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二次元（英文名：Twodimensions），是一个ACGN亚文化圈专门用语，来自于日语中的“二次元”，意思是“二维”。日本早期的动画、漫画、游戏等作品都是以二维图像构成，其画面以我们视角来看是一个平面，所以通过这些载体创造的虚拟世界被动漫爱好者称为“二次元世界”，简称“二次元”。
用“二次元”指代动画、游戏等作品中的角色，是因为动画、游戏等作品以印刷品或屏幕等平面为载体的缘故，但这不意味着所有印刷品和屏幕等平面上呈现的事物均为“二次元”。
在网络语境中，“二次元”通常指的是一个虚拟的世界，也就是由二维图像构成的架空空间。“二次元”一词源自“维度”的概念，是dimension的中文译法之一。在ACGN（动画、漫画、游戏、小说）文化领域，人们用“二次元”来称呼那些虚构的世界，但ACGN并不等同于“二次元”本身。
二次元，是指“二维空间”、“二维世界”，亦即平面，也指ACGN次文化中对动漫、游戏等作品中虚构世界的一种称呼用语，与“三次元”（现实世界）相对。二次元的任何一个点均可由两个坐标轴（如X轴、Y轴）进行定位。
网络画师不会绝迹，新老婆不会少当然即便受到AI作画的冲击，网络画师依然不会因此而完全消失，一方面是因为操纵AI的是人，会用AI调制出优秀作品，他们可能就是新型网络画师；另一方面则是因为品牌效应，著名画师创作的人物，一旦有粉丝支持角色就会受欢迎，画师的身价就不会暴跌。
未来的画师不会失业，但是完完全全从事绘画行业的人员一定会骤减，很多画师不出名，接不到活再加上AI作画的打压，转行的肯定不在少数。不过好在这些画师可以凭自己的本事吃饭，转行也比较简单。
AI要想达到上述水平的构图、色彩和创意仍有很长的路要走。高端画师在行业内属于稀缺资源，某些游戏大厂给画师已开出40K+的月薪，电影业10W+一幅海报仍然难求。同其他行业一样，AI带来的变革会加大绘画生态的差距：未经训练的普通人都可使用AI达到中低端画师的水平，中低端作品因泛滥饱和将一文不值。
特别是二次元画师，受到AI绘画的冲击更甚。传统的油画水墨画，因为行业每个月产出的作品数量有限，少则几百来幅，多则一万多幅，这种数量的画作是很难把一个AI给养活的。
长期保持对于绘画的练习和基本功扎实的了解，并去学习一些其他画师的作品，对世界要永远拥有好奇心，才能够开阔自己的眼界，从而在艺术敏感和画作的思维方向上拥有更好的突破。这都是AI目前不可能达到也很难真正超过人类的。对AI绘画保持乐观的态度，将它作为辅助工具进行认知。
1、的动漫产业的崛起不在于说它用什么形式，或者是以新的方式去让更多的观众和动漫爱好者接受他，关键的内核是在于中国动漫有创作能力不行，还是创新能力不行，他的故事结构不行，那故事吸引新颖度，热血程度不行。
2、以小说形式呈现故事的发展，类似增加了音乐和对白的电子书，没有选项或者选项均不影响剧情，降低难度的同时让玩家以读者的身份感受故事，如Narcissu等。指文字铺满界面，而不是以对话框形式展现的文字冒险类游戏，如月姬、Fate/staynight、魔法使之夜等。
1、影视：中国电影市场在过去几年经历了蓬勃发展，其中经典如《红高粱》、《霸王别姬》等，现在也有很多优秀的电影如《流浪地球》、《战狼》、《唐人街探案》等。动漫：我国动漫产业也在不断发展，有众多动漫作品取得了优秀的成绩，如《大圣归来》、《猫和老鼠》、《哆啦A梦》、《海贼王》等。
2、年，PS游戏机在中国台湾推出PS上首个中文游戏《射雕英雄传》，由中日30多名游戏设计师共同研发3年，游戏情节很长（貌似这本小说也很大部头，哈哈），内容丰富，可说是PS上的经典之作。
3、首先从内容上看，《花千骨》的题材为仙侠类后宫向，电视剧本身有很强的动作，修仙，门派斗争情节。
4、在解放以后和文革时期，的确有了几部自己的，诸如：《小蝌蚪找妈妈》，《大闹天空》，《九色鹿》等优秀的动画片，在那种历史；社会条件下，我们需要一些褒奖英雄富有教育意义的作品，这使得我们对自己动画产业的未来充满了信心与幻想。
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