1、京剧耐人寻味，韵味醇厚。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面。一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。
2、京剧有五大特点：综合性、虚拟性、程序性、记忆性、娱乐性综合性：京剧由舞蹈、歌剧、音乐、杂技多种技艺相辅相成，互相融汇虚拟性：京剧的虚拟性通常是指以虚拟实，以假乱真。这种虚拟技术让京剧十分精彩而且传神。
3、京剧的基本特征综合性京剧中涵盖着丰富的形式和内容，如一出剧目涵盖了文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等艺术形式，并将其结合成一个有机整体。
4、程式化：京剧表演的过程和形式都已形成高度的规范和固定化，不同行当的唱念有各自不同的声腔，表演的动作，唱念做打等及服装，脸谱，道具等都有相当明确的规定。
1、戏曲舞台上时间和时间的变化，是随着演员的表演不断变化的。例如《教子》，从薜英哥逃学回家，到三娘下机看天，实际上时间已从英哥早上上学转到时近中午了。这种时间的变化和推移，那是靠演员的表演来实现的。
2、一）中国戏曲是时间艺术和空间艺术的综合人们一般把音乐作为时间艺术，把美术作为空间艺术，中国的戏曲则是集时间艺术与空间艺术于一身的高度综合的艺术。
3、中国戏曲戏曲艺术的基本特征主要有综合性、虚拟性、程式性，它们凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。
4、．矛盾的集中性戏剧的本质特征在于直接、集中地反映社会的矛盾冲突，没有冲突就没有戏剧。因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
5、而戏曲舞台的虚拟性，是依靠戏曲艺术中严格的表演程式来展现的。所以，虚拟性和程式化之间有着难以割舍的内在联系，我们不能把二者截然分开。
6、是分场的舞台方法和虚拟动作的具体化。如不是唱、做、念、打，舞台上空间、时间的表现和虚拟的表演，就不容易说明它复杂的内容。
1、京剧中的道具既有实在的，也有虚拟的。实在的道具有桌子、椅子、酒壶、酒杯、刀枪等。这些道具在舞台上不仅可以用，还可以让演员在上面做各种高难动作，如跑、跳、翻跟斗等。
2、京剧趣谈京剧的道具有（真道具）比如（刀枪把子）也有（虚拟的道具）比如（马鞭的妙处，表现夸张的特点）。一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以高扬，可以低垂；可以跑半天还在家门口，可以一抬手就走了一百里。
3、道具“马鞭”在京剧中扮演着重要的角色。京剧中常常通过演员使用不同类型和颜色的马鞭来表现马匹的各种动作和姿态。
4、是为了向学生介绍京剧表演中利用虚拟的道具表现真实生活的特点。根据查询相关资料信息显示，在表演《马鞭》时，由于舞台方圆太小，马无法驰骋，因此只能找一样东西替代，从而马鞭是比较合适的。