京剧的虚拟性表演与现实生活的关系是怎样的(虚拟空间设计戏曲图片高清)

京剧的虚拟性表演与现实生活的关系是怎样的

小题1：①虚拟性表演来源于现实生活，必须符合现实生活。 ②京剧演员要深入地了解生活，亲身去体验、认真去观察生活。③经过艺术加工，演员动作舞蹈化、节奏化。

怎样认识戏曲舞蹈?

1、可以说舞蹈贯串在戏曲演员的全部动作和表情之中，从出场、亮相在到下场，举于投足，一动一静，都是舞蹈，是构成戏曲表演的重要表现手段。因此戏曲舞蹈是中国传统舞蹈重要的一支。

2、剧目赏析在阐述的时候不能面面俱到，要拿出其中一点来展开论述，比如说《秦俑魂》，你不要把人物、主题、情节、灯光、音乐、舞台等都一一描述，你可以就它的动作特性和机械舞做一个比较，也可以就它的主题来进行描述。

3、综上所述，舞蹈是需要音乐、节奏、舞美、灯光、服装、道具等塑造形象。服装要符合表现人物的艺术形象和人物性格。2）戏曲的虚拟性。

4、在戏曲“唱、念、做、打”四大表演艺术手段中，唱、念与音乐关系最为紧密，做、打与舞蹈关系最为紧密。舞蹈是支撑戏曲表演四梁四柱中的二梁二柱。

戏曲表演的虚拟的表现手法

1、这一系列的虚拟表演，既表现了年轻人初恋时复杂微妙的心情，也表现了他们的爱情和封建礼教的矛盾。戏曲表演的虚拟手法，主要是通过演员的虚拟动作来体现。有的借助实物，有的不需借助实物，完全是虚拟的表演。

2、这有两种表现形态：①状物抒情，情景交融。其特点是：演员以虚拟手法描摹客观景物形象，又在这种创造中观照自己，形成一种情景交融的自我感觉，凡登山、涉水、行船、走马等虚拟动作莫不如此。

3、虚拟的表现手法中，部分的具有象征意味的道具的写实，非但不破坏这一手法的完整性，反而增强了自身的表现力。

4、中国戏曲的虚拟性表现在很多的方面，比如说是道具布景，舞台时空，表演动作的几个方面。

戏曲表演的虚拟手法

②借景抒情，寓情于景。这种表演，不单单是把自己的动作去虚拟什么对象，而是借剧中描绘之景，以诉自己别有感触的心情。昆曲《荆钗记·上路》演钱流行被王十朋迎往任所赡养。

程式性表演的基本方法就是虚拟。虚拟的方法使戏曲对生活的表现，具有神形兼备、更能揭示生活本质的特点。

虚拟性是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。

戏曲表演艺术的虚实结合， 是经过长期的舞台艺术实践，形成的独特的艺术表演手法。戏曲表演中一种是完全虚拟的，如上下楼梯， 开门关门等， 随着打击乐的节奏， 作出迈步上楼，开门关门的舞蹈动作。

戏曲中用虚实相生原则来表现虚拟化。 虚实相生是意境的结构特征。虚境指由实境诱发和开拓的审美想象的空间，虚境通过实境来实现，实境要在虚境的统摄下来加工，虚实相生成为意境独特的结构方式。

程式化是指戏曲从幕后到台前都有自己约定俗成的一系列规制，从化妆、服饰到音乐、表演。大部分时候人们会集中讨论表演上的程式化，例如喜怒哀乐分别通过什么动作来表达等等。

戏曲的虚拟性及舞台表现与中国传统文化的关系

1、综合性：中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。

2、综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。

3、中国戏曲具有程式化和虚拟性的特点，这是因为中国戏曲是在民间艺术和文学艺术的结合之后而形成的，其目的在于歌颂生活、歌颂真善美、向往幸福。因此，这些戏曲都具有比较固定的程式和虚拟性。

4、由此可见，戏曲舞台的空间是通过演员的表演写意性地虚拟出来的。这样，戏曲就可以自由灵活而又连贯流畅地表现无限广阔、瞬息万变的空间，也就可以十分自由地表现极其丰富复杂的生活事件。这是我国戏曲的独特创造。

5、中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，这就突破了西方戏剧的“三一律”与“第四堵墙”的局限。

6、而戏曲舞台的虚拟性，是依靠戏曲艺术中严格的表演程式来展现的。所以，虚拟性和程式化之间有着难以割舍的内在联系，我们不能把二者截然分开。